2002-02
傾聽一季的清醒 - 春之耀動
壓克力 紙 畫板
20 + 27 cm . 3
2002
傾聽一季的清醒 - 在綠葉轉紅的時候
壓克力 紙 畫板
20 + 27 cm . 3
2002
傾聽一季的清醒 - 落葉歸根
壓克力 紙 畫板
20 + 27 cm . 3
2002
傾聽一季的清醒 - 黎明的邊緣
壓克力 紙 畫板
27 + 20 cm . 3
2002
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆有著作權法之保護，僅供各種學習的交流。
請勿作為商業利益之使用。
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2002-01
古老的清音
壓克力 紙 畫板
20 + 27 cm . 3
2002
遠古的激盪
壓克力 紙 畫板
20 + 27 cm . 3
2002
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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2016-17
想望的高峰 001
壓克力 畫板
26 + 41 cm . 5
2016
想望的高峰 002
壓克力 畫板
30 + 46 cm . 7
2016
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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2016 - 16
邊緣之音 首部曲
壓克力 畫板
26 + 37 cm . 5
2016
邊緣之音 續曲
壓克力 畫板
26 + 41 cm . 5
2016
願 ………
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並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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2016 - 15
奇黑的漂流 001
壓克力 畫布
38 + 46 cm . 9
2016
奇黑的漂流 002
壓克力 畫布
38 + 46 cm . 9
2016
願 ………
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在 靈性上
快 樂的相遇
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2016 - 14
宇宙胎動 001
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
宇宙胎動 002
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
願 ………
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快 樂的相遇
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2016 - 13
古老的冥滅 001
壓克力 畫布
61 + 73 cm . 21
2016
古老的冥滅 002
壓克力 畫布
46 + 53 cm . 12
2016
古老的冥滅 003
壓克力 畫布
41 + 53 cm . 10
2016
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2016 - 12
遊戲的光 001
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 002
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 003
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 004
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 005
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 006
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 007
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 008
壓克力 畫布
28 + 35 cm . 5
2016
遊戲的光 009
壓克力 畫布
28 + 41 cm . 6
2016
願 ………
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2016 - 11
傳遞的時刻 001
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
傳遞的時刻 002
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
傳遞的時刻 003
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
傳遞的時刻 004
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
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2016 - 10
天使的斜度 001
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
天使的斜度 002
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
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2016 - 09
時間的靜力 001
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
時間的靜力 002
壓克力 畫布
32 + 41 cm . 6
2016
願 ………
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2016 - 08
永恆的飛昇 001
壓克力 畫布
25 + 35 cm . 4
2016
永恆的飛昇 002
壓克力 畫布
25 + 35 cm . 4
2016
願 ………
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2016 - 07
時空的漣漪
壓克力 畫板
20 + 15 cm . 2
2016
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2016 - 06
光明的紓解 首部曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光明的紓解 續曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光
我在你的影子裡
我在你的影子裡寫光
2017.0212
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2016 - 05
光住的地方 首部曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光住的地方 續曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光
我在你的影子裡
我在你的影子裡寫光
2017.0212
願 ………
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在 靈性上
快 樂的相遇
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2016 - 04
宇宙胎動 首部曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
宇宙胎動 續曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
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2016 - 03
在影子裡寫光 001
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
在影子裡寫光 002
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光
我在你的影子裡
我在你的影子裡寫光
2017.0212
願 ………
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2016 - 02
光明的紓解 首部曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
光明的紓解 續曲
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆受著作權法之保護，僅供各種學習的交流。
請勿作為任何商業利益之使用。
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2016 - 01
時間的靜力 001
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
時間的靜力 002
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
時間的靜力 003
壓克力 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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吳 銀 海 紀 事 年 表
1970 – 0000
民國五十九年仲秋，銀海生於福建省金門縣烈嶼鄉，俗稱為小金門。家近
四維海灣，背山面海，是一個樸實淨美、怡然緩調的小漁村，其祖父及父
親都是以捕魚為生而成就家業。
以下的文字是他對於兒時故鄉的深情描述：
自從離鄉遠行，獨自生活於它鄉，偶爾還是會鮮明的夢見家鄉的一切；夢
中的我總是在海潮聲中甦醒，伴著漁村的唏嚷聲音，有一份特別的安定感
覺。
這裡是兒時的平靜記憶。
聲濤反覆作息，沒入了沙裡。溫吞的風，纏捲著丘林。
這島總是連同著風聲一起搖曳 ... 無論是在大海，還是遠方。
1977 – 0000
時間荏苒接續前行，民國六十六年的秋天，銀海進入卓環小學開始接受基
礎教育。外島的鄉下沒有課業壓力，可以盡情 於大自然。於每天的放學
後，爬山、游泳、嬉戲 … 野孩子似地玩耍。這是一段輕鬆的日子，直到
現在，銀海依然心懷著那般野性生活的美好時光。
自從小學起，老師們就覺得他很有畫畫天份，只要有繪畫比賽或佈置教室
的機會，也都希望他能參加帶領，無形中加強了對美術的喜好能力。而他
的三位哥哥也都很會畫畫，他們都是自發性的喜歡，銀海大部分是受到哥
哥們的感染，而對藝術產生了興趣。
1979 – 0000
在小學二年級的一次放學回程中，偶然遇見一位青年士兵在樹林裡寫生風
景，第一次目睹了水彩畫的奧妙，從此內心燃起了學習慾望和對藝術的憧
憬。
1983 – 0000
民國七十二年，就讀於烈嶼國中。
此刻的銀海慢慢地感受到課業的壓力，期間哥哥們也都陸續地來到台灣讀
書，家裡就剩下了銀海以及終日辛勤工作的雙親。頓時，所有親情關注焦
點伴隨而來的壓力，都沉重地落在他幼小的心靈。小時候生活雖然貧苦，
可是那能體會人生的冷暖？何況尚有兄姐以及鄰居玩伴，就是有天大的事
情發生也有人頂著。但是，就在時序的流轉中，哥哥們都已先後來台，家
鄉的青年人口也逐漸外流，原本天真無邪的他漸漸失去了笑容，內心總是
抑鬱寡歡，性格也愈來愈叛逆，這是銀海情緒低落的青少年時期。
1986 – 0000
民國七十五年仲夏，畢業在即，不管是升學或就業，父母親都希望銀海能
夠留在家鄉。可是，當時的他堅持要到台灣發展，完全無法體會父母的心
情。
獨自於料羅海灣上，登啟了前往台灣的軍艦，站在軍鑑的甲板上，看著故
鄉影子越來越模糊，視線也跟著模糊了。從鼻尖徹底的心酸，直落心底，
想起早上母親一路的叮嚀以及臉上不時掉落的淚珠，似乎說明了，無法接
受小兒子即將的遠行。一心嚮往台灣的銀海，正陷於對未來的憧憬思緒中
，內心的期待，幾乎隔絕了所有親情的聯繫，絲亳不在意母親內心的感受
。
下面的文字是他對於故鄉親情的深情呼喚：
故鄉是個小海洋。
海洋裡 有個小烈嶼
烈嶼裡 有個小漁村
漁村裡 有濕潤的柔光
柔光裡 隨著親情的呼喚
在靜裡 靜靜的 翻覆
從這裡 回憶遠遠的 鋪展開去
今夕和過去的，如此珍貴都是。
風兒一路奔馳，總是會到海的那一邊。
第一次踏臨台灣的土地，一路由高雄北上，準備投住於鶯歌舅舅的家，眼
前的新鮮事物暫使銀海拋開了內心的雜念。台灣的人車鼎沸，隱約中夾雜
著一股不安的氣息，事事迥然不同於老家，雖為如此，這突來的陌生，非
但不使其害怕，反而充滿了希望。
往後的日子，大大小小的事，猶如浪濤般拍打著銀海。在此環境的激盪衝
擊下，天生的潛能，於是激發了出來。不久後，決定就讀桃園振聲美工科
和從事陶藝製作的工作。從小就對畫畫有著特別興趣的他，也許因為如此
，自勉能夠投入藝術工作或設計的行列。
1987 – 0000
民國七十六年高中二年級上學期，依親前往中壢龍崗與大哥同住。
次年獲得桃園縣美展應用美術組第一名獎
1989 – 0000
於桃園振聲高級中學美工科畢業時，並獲選為畢業展覽總幹事，深受師長
和同儕的肯定。
畢業後，立即北上投入工作，先後從事了室內設計、景觀、建築以及卡通
製作的工作，期待自己能在工作中累積實力，好為將來做準備。然而，現
實的磨練亦使銀海慢慢失去了理想，藝術追求似乎不再是如此重要，錯綜
複雜的思緒充斥著那段日子，這是一段努力與不安的學習過程。
1990 – 0000
民國七十九年結束了所有的工作，服役於中華民國陸軍十軍團292師軍法
組，擔任文書兵，協助檢察官及法官職務。
1992 – 0000
退役後回到台北繼續從事廣告工作，全心想要創業。經過了一段時間的努
力和追逐，身心的疲憊，使銀海不得不重新反省原有的生活方式，莫名中
有種很深的空虛感覺，告訴他必須脫離，就像離開金門時的渴望，如此期
待改變的心情，讓他再度投入了求學的生涯。
1993 – 0000
民國八十二年底，短暫移居基隆與二哥同住。
1994 – 0000
在工讀半年後，幸運考上國立台北藝術大學美術系，接受了大學自由校風
的有情洗禮。
這幾年來，每每憶及往事，歷歷在目，成長過程中的磨練，帶給了銀海沈
穩的性格以及更為自信的態度，對於親情，內心有著諸多的遺憾，也希望
能有所彌補，無奈台海二地相隔，事事不能躬親。
1996 – 0001
於北藝大三年級時開始做系上分組，有幸師事陳世明為主修老師。
1996 – 0002
藝術造型時期：開始探索繪畫之精神性，廣泛地練習形式的純粹度，體會
審美和心靈世界的自然合一。
1997 – 0000
初獲啼聲，獲得中華民國第八屆國際版畫及素描雙年展素描類，銅牌獎
1998 – 0001
國立台北藝術大學 藝術學士畢業
大學生涯，讓銀海開始接觸到藝術的多元面貌；人人有話要說，卻也無話
可說，有如春秋戰國的年代，藝術對於個人、對於社會的批判對立和不斷
爭鳴，更顯得藝術的貧乏與無用。觀念論述的本質和形式並不能有效解決
藝術家特有的高級憂鬱及卓越上的困惑，因此對於當時藝術家本身與種種
的藝術行為感覺到失望，無法著力 … 。後來則在陳世明老師的靈性啟蒙
下，了解到藝術最終價值與生命的究竟意義，並在一些殊勝因緣下接觸佛
法，就在佛法內涵與道家思維薰陶下，開始了一連串生命與藝術的對話，
重新的、再度的燃起對藝術的熱情與想法。
1998 – 0002
結束了台北多年的生活後，在陳世明老師的推薦下，啟程前往南部就讀國
立台南藝術大學 造形藝術研究所。師事於蕭 勤教授，接續繪畫精神性之
研究方向與探索。
1999 – 0001
在蕭勤老師的引導和鼓勵下，銀海終究要面對身心靈的全面檢驗，於是由
研究而進入真實的修行系統。
1999 – 0002
獲得第二屆「東華扶輪美術獎」
1999 – 0003
前往美國VERMONT STUDIO CENTER 獎助創作研習
2000 – 0000
舉辦個展 - 靈性發燒 - 於美國 VSC RED MILL GALLERY
2001 – 0001
獲得TAIPEI ART FAIR 2001 台北國際藝術博覽會 第一屆「TAF新人獎」
2001 – 0002
由蕭勤老師推薦前往義大利 MC PIAZZA DELLE ERBE PRIVATE ART
GALLERY 創作交流並舉辦多項成果展 ─
SURFACE IS DEPTH , NOT EXPANSE。
同年，國立台南藝術大學 造形藝術研究所 藝術碩士畢業。
完成由蕭勤為指導教授之畢業創作論述 - 創作之精神性探討。
並修習了中等教育學程和取得正式教師的資格。
2001 – 0003
民國九十年遷居嘉義，並於北興國中任教美術。
2001 – 0004
能量調整時期：開始接引天界神尊之煉靈訓體，感受靈界的浩瀚與智慧。
2002 – 0001
民國九十一年初成立銀海美術教育工作室，期待藉由工作室的理念，能夠
將當代藝術活動以及個人創作上的體會，透過美術教育與年輕的學子們分
享。
2002 – 0002
同年 - 柔軟的空 - 個展於台北市立美術館
2002 – 0003
獲得大學講師資格
2008 – 0000
2001到2008年，這段時期是銀海以靈體的方式，體會靈界真實與能量修體
的過程，並完成了靈體寫真系列，對往後人生和藝術都有著重要啟發影響
。
2009 – 0000
人道實修時期：開始進入以誠立本，以真為源，以善為引、以美為為饗宴
的人道關懷回歸期。接受了諸天，地、人等多元磨難與教導，體會正法、
正脈、正思惟的正善繪畫系統。
2016 – 0000
母親 方品女士離世，親證了親人剝離的苦楚，生命的無常。
2017 – 0000
文以載道時期：確立了創作的五大文體 - 古典、中質、新思、自然、寫真
體，用來承載道體，作為畢生創作的終極關懷和主軸。
2018 – 1010
榮獲 第一屆「蕭勤創作獎」
沉修潛行的十年後，獲得了蕭勤創作獎，是蕭勤老師對銀海的再度鼓勵，
也凝聚出銀海重新出發的新能量，不斷更新驗證後，更能清楚明白的走向
既定之路。
東方精神不只是一個傳承，更是因為靈魂與心靈的需要，從遠古擬場到當
下的現場，是來自一脈的軌跡，相遇的過程。
以上敘述說明了銀海和蕭勤老師的宿世緣份，彼此不變的真性。
銀海在獲獎的時刻，公開的場合上，也為自己一生做了期許，希望能珍惜
有用之身，為東方精神、藝術的核心、盡一份心力。而蕭勤藝術基金會的
成立，可以凝聚更多的可能性，作為學習也是分享，這是非常有意義的事
.....
蕭勤國際藝術基金會，蕭勤老師因為有感於「靜觀內省」的抽象創作，長
期以來僅只少數的藝術人在這區塊辛苦的耕耘。為了傳承與延續，也為了
鼓勵更多的後進子弟投入這具有深層意涵的藝術創作領域；因而於「蕭勤
藝術中心」與「蕭勤研究室」成立的同時，構思籌辦本獎項，期待全球華
人創作者踴躍參與。
而2018年第一屆「蕭勤創作獎」採推薦制，由蕭勤老師推薦他在南藝大任
教時的優秀學生吳銀海等人，因能在藝術領域裡，本著純拙的理念，遵循
著內心的能量，創作出一件件靜觀內省之作品。不譁眾取寵，一路走來所
累積的能量，讓身為教師的蕭勤極受感動，因此舉薦。
2019 – 0300
個展於高雄 - 蕭勤國際藝術中心
銀海藉著此次個展的方式，表志以明其心，願有緣人共舉。以下是他的展覽敘述：
<< 隱逸的心 >> 安靜的隱藏 - 而被世界遺忘
我的抽象畫，
有時候給予人孤獨的感覺，
他是來自現實世界，
卻也不屬於現實世界，
一個藝術家，
是如何將變化萬千的自然形式，
隱入自己的心境，
透過抒寫，藉由畫面，
連繫成寧靜超世的永恆境界，
我的這一世，是如此的不屬於這一世，
在這裡，
宇宙是什麼，
一個人的存在，
像是點、線、面，
純粹的心靈空間，
百千萬億的永恆存在，
生命有多長，時間正在發酵著，
可以做點什麼，
什麼是我該做的，
我是誰，誰是我，
我仍舊佇立，
佇立在宇宙無邊的邊，
請和我對話，對話永恆，
承遞給遠方，連繫給遠方，
遠方是頻率精神的相映，
可以回歸而且新生。
生命猶如一條長河，不斷流轉，隨著劇本，而緣起緣滅，就在緣份不斷的
接引下，銀海慢慢了解生命的「為什麼」。並在浩瀚無垠天體的映照下，
燃起了自性時空的真實座標。
心靈的教育，是終身大事，不分年齡，智慧的養成，是歡喜的覺察，不是
負擔！在宇宙真實法理的照顧下，銀海感受到此生最深刻的祝福和教誨，
他真心期待自己能藉由藝術來體驗法的真實，在靈性的引領下，以鳥瞰的
方式深入自性。願過程中所淬取的心力，伸展後又是無止盡的放射，並隨
著瞬息萬象的時空、輝映出生命的喜悅與永恆。
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怎麼一眨眼就大年初三啦！世界各國似乎也一同歡慶了華人的「雞年」，logobaker 為了慶祝新年的到來，集結了許多設計師所發想的雞 LOGO，各種風格都有，這就來看看你中意哪幾款吧！
The post 初三送給大家各種「雞」的 LOGO 設計 appeared first on ㄇㄞˋ點子.
韓國怪叔叔建築師 Moon Hoon 這次在首爾又打造了一款有點奇怪的建築——首爾皮諾丘之家（Pino Familia）。業主是一位狂熱的皮諾丘玩偶與手工藝品愛好者及收藏家，她希望將這裡打造成一個皮諾丘主題博物館，用以展示她從全世界收集來的藏品。
建築師 Moon Hoon 在這塊不大的林間空地上安排了三座建築。
這座建築（波浪與鯨魚）試圖表達一種受皮諾丘故事啟發的空間，大風暴和鯨魚等主題都進行了表現。平面佈局採用了曲線，讓人想到子宮內蜷曲的胎兒。平面之後演變成了鯨魚與波浪的結合，最終融為一體。大台階與小台階營造的座椅間營造的狹長扭曲空間試圖增強空間的遊戲性與冒險感。
不幸的是，這裡暫時關閉。被建築圍合起來的不封頂的凹坑狀空間在天氣好時可以作為室內空間的延伸。由於所有的窗戶可以折疊和推到兩側，許多室內的概念與設計都可以被盡可能地實現，但是出於內容與安全考慮只有中間區域可以安置這樣的內容。
第二棟樓（鯨魚傳說）是一棟比喻性建築，它屹立在場地中，活似一隻大鯨魚。鯨尾的空間向上升起，讓日光與月光可以傾瀉而下；鯨身空間對體量進行了誇張處理，增加了層高，同時雙層樓板由懸掛的鋼柱支撐。許多活動在這裡進行，大玩偶與桌椅相伴；鯨頭採用了誇張的曲線，高高的天花板下是禮堂區域，適合進行各種給孩子或大人觀看的表演。
第三棟樓（鼻子噴泉）臨近水池與天空列車。光潔的鼻子是提供了聲音與動感的噴泉，讓這個寧靜的環境頓時有了生氣。這裡的形式呼應了整體的曲線性基調，窗戶也呼應了整天，但是你若是仔細觀察你會發現摩爾斯電碼。你會嘗試解讀它們，說不定也能猜出一些簡單內容。
二層的陽台向兩側敞開，貫通森林的視線映入眼簾。視線與空間的聯繫恰恰是整棟樓設計的首要考慮因素。在 2 層的咖啡廳，你不僅可以看到內院，還能坐擁面對其他兩棟樓的極佳視野。
文章出處/ 靈感日報
比利時工業設計師 Quentin de Coster 設計的的這款創意燭台 NOSE（鼻子）有些與眾不同，它不再是碗狀、碟狀或者簡單的燭台造型，而是通過這個十分抽象的，剪影式人物的鼻子來固定蠟燭。
NOSE 採用兩塊用激光雕刻而成的鋼板製作而成，他們首先被仔細的焊接在一起然後經過噴塗便成了現在我們看到的模樣。製作材料和工藝都十分的簡單，但 Quentin 的確設計出了一個別出心裁的燭台，令人耳目一新。
文章出處/ Icecream
Dear All
請幫忙留意嘉義縣市環境優靜，遠離人車；單純的頂樓小公寓或是透天房
子，我要租屋……
因為生活形態上需要安靜，天性也怕吵，可是租屋處最近變得吵雜，於是
想要再找合適的的房子，是否懇請大家幫幫忙留意看看呢？
●
需要書房、房間、客廳、衛浴、簡單的廚房
停車方便
價格在9千元內…
如果是整棟獨立的在近郊也可以…
希望能夠順利找到
歡迎留言或者私訊給我
期待來電：0912-181147 吳老師
如有親朋好友有屋要出租者、歡迎推薦
感謝 ……
●
我看著白鴿懸繫著玫瑰
巧巧地來到如幻的彼岸
遠方的摯友
讓我再以玫瑰
問候那如夢的遠方
I looked at the dove hanging of roses
How - how illusory came to the other side
Distant friend
Let me roses
Greetings that distant dream
▼ 由此連結 ▼
https://www.facebook.com/media/set/?set=a.507416369271546.122816.100000095629959&type=1&l=435231cb26
●
一束束早青的陽光
如箭雨般從枝葉縫隙間
以巧妙的角度斜斜射入
投入於森林的深處
才被那氤氳與幽暗吞沒
於是一天從這裡開始
A bundle of early green sunlight
Such as arrows from the gap between the branches
To the ingenious angle oblique injection
Into the depths of the forest
Was only that dense and dark engulfed
So one day from here
▼ 由此連結 ▼
https://www.facebook.com/yinhai.wu/media_set?set=a.428237433856107.106393.100000095629959&type=3
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對我而言
這是美好
美的沒有記憶的初生小島
For me
This is beautiful
The United States has no memory of the primary island
▼ 由此連結 ▼
https://www.facebook.com/media/set/?set=a.518093548203828.125105.100000095629959&type=1&l=e24360265c
●
本週【圖像練習與賞析】：
一 請以任何繪畫材質描繪所提供的圖像，完成具有美感意義的畫。
二 所選圖案可任意放大或縮小，也可局部特寫或全幅採用或是重新加以組合，甚至可以改變看的方式（如正面換成側面、平視換成仰視或俯視…等）。完成的畫面請注意空間結構與創造性，兼顧描寫與材質特性之發揮，內容更要有主賓之分。
三 完成後的作品請同學上傳留言區分享。
This week [image] Exercise and appreciation:
Please draw a picture in any material depicting provided complete aesthetic significance of painting.
Two selected patterns can be arbitrary zoom in or out, can also be partial or full frame close-up or re-using them in combination, you can even change the look of the way (such as the front into the side, head into a bottom or a plan ... and so on). Please note that the complete picture of the spatial structure and creativity, both play description and material properties, the content also needs to have the guest of honor points.
▼ 由此連結 ▼
https://www.facebook.com/media/set/?set=a.911279998885179.1073741841.100000095629959&type=1&l=2599924613
靈性美學 Ⅳ 自然體 - Spirituality Aesthetics Ⅳ
●
我是大海的孩子，卻總想著回歸山林。
I am the child of the sea, but always thinking back to the mountains
▼ 由此連結 ▼
靈性美學 Ⅲ 新思體 - Spirituality Aesthetics Ⅲ
●
這裡是銀海的隨想
或是與他生活、或是與他藝術有關的詩歌隨唱
有如泡沫般浮現的靈感
總是讓人格外覺得珍貴的呀
Here is Silversea Caprice.
Or living with him, or with his arts-related poetry with sing
Like the bubble-like inspiration emerge
Always make people feel particularly precious die
▼ 由此連結 ▼
靈性美學 Ⅱ 中質體 - Spirituality Aesthetics Ⅱ
●
這裡是銀海的隨想
或是與他生活、或是與他藝術有關的詩歌隨唱
有如泡沫般浮現的靈感
總是讓人格外覺得珍貴的呀
Here is Silversea Caprice.
Or living with him, or with his arts-related poetry with sing
Like the bubble-like inspiration emerge
Always make people feel particularly precious die
▼ 由此連結 ▼
靈性美學 Ⅰ 古典體 - Spirituality Aesthetics Ⅰ
●
這裡是銀海的隨想
也是銀海寄託心聲的太上經句
或是與他生活、或是與他藝術有關的詩歌隨唱
有如泡沫般浮現的靈感
總是讓人格外覺得珍貴的呀
Here is Silversea Caprice.
Silversea is also the voice of sustenance too verse on
Or living with him, or with his arts-related poetry with sing
Like the bubble-like inspiration emerge
Always make people feel particularly precious die
▼ 由此連結 ▼
2016 - 01
●
陶瓶靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
葉倢伃小姐 收藏
水果靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
人物頭像
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
西瓜靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
水果靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
●
山水
油畫 紙
27 + 20 cm . 3
2016
謝佳蕙小姐 收藏
風景
油畫 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
水果靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
●
花卉靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
洪瑞陽先生 收藏
水果靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
青蘋果靜物
水彩 紙
54 + 39 cm . 10
2016
風景
油畫 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
人物頭像
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
花卉靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
花卉靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
鳥
麥克筆 色鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
水果靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
不鏽鋼瓶靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
水果靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
石頭速寫
麥克筆 色鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
水果靜物
炭筆 紙
54 + 39 cm . 10
2016
水果靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
桌上靜物
鉛筆 紙本
27 + 20 cm . 3
2016
荔枝靜物
鉛筆 紙本
27 + 20 cm . 3
2016
水果靜物
炭筆 紙
54 + 39 cm . 10
2016
水果靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
水果靜物
水彩 紙本
39 + 27 cm . 5
2016
●
頭像速寫
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
李思妤小姐 收藏
頭像速寫
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
女體
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
人物與面具
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
水果靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
●
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
吳俞嫺小姐 收藏
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
風景
油畫 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
靜物
水彩 紙
39 + 27 cm . 5
2016
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
●
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
吳俞嫺小姐 收藏
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
●
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
吳俞嫺小姐 收藏
靜物
炭筆 紙
54 + 39 cm . 10
2016
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
人物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
●
靜物
炭筆 紙
54 + 39 cm . 10
2016
邱怡婷小姐 收藏
風景
油畫 畫布
27 + 22 cm . 3
2016
靜物
炭筆 紙
54 + 39 cm . 10
2016
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
靜物
鉛筆 紙
27 + 20 cm . 3
2016
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆有著作權法之保護，僅供各種學習的交流。
請勿作為商業利益之使用。
All of the above works are protected by the copyright law,
which is only for the exchange of all kinds of learning.
If you do not agree, do not use it for any commercial benefit.
2001 - 38
時空的印記
壓克力 畫板
99 + 79 cm . 37
2001
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
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商業利益之使用。
Above all works,involves question of the work
copyright,without the permission,please do not take use
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2001 - 37
迴旋
壓克力 畫板
108 + 78 cm . 40
2001
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
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精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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2001 - 36
●
光的訪問 之一
壓克力 畫布 . 78 + 108 cm . 40
2001
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
光的訪問 之二
壓克力 畫板
66 + 108 cm . 34
2001
願 ………
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快 樂的相遇
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2001 - 35
●
剎那 剎那
火紅的剎那 之一
壓克力 畫布
100 + 100 cm . 47
2001
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
●
剎那 剎那
火紅的剎那 之二
壓克力 畫布
90 + 100 cm . 43
2001
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
東 方 的 心 靈 哲 學
吳銀海在這些青年藝術家之中，年紀是最輕的，然而他對於心性的圓熟
，卻是最老成的：「要達到近處，你必須旅行到遠處，那個已經被達成
的，你必須再去達成。」他堅持「清明」的純粹，一個心無雜念的冥想
、寧靜狀態。而在技巧上，他致力於將行動與內在狀態合而為一的書寫
。書寫的抽象體系、動勢與線條的表現，與抽象繪畫的基本元素不謀而
合。而吳銀海將書法藝術對於氣、念、空間與行動合一的觀念，運用在
繪畫創作上，就如同他自己所企圖獲致的：「一個決定性的書寫」、「
一個決定性的色面」。
文 / 潘娉玉 / 2003.1200
出處 / 台灣當代美術大系 媒材篇─油彩與壓克力
行政院文化建設委員會出版
Surface is depth, not
expanse/giulio angelucci
In the banality of a happy ending, one of the duelists yields and the victor, in losing hid adversary, kills his “Own” antagonist embodied in the figure of the person against whom he was fighting. On consideration, now that the great cloud of dust caused by the fall of the Wall is dissipating and every echo of the clamour engendered by the fall has quietened down, the disappearance of the shadow antagonist of our Western civilization re-evokes Mao Tse Tung’s aphorism on the two halves of the sky. Along with the Iron Curtain, the possibility suggested by the demarcation line marking a place which was beyond what is our “Own” also vanished:
But the sky is depth, not expanse.
The deep sky of certain obsessively fine days (full of a clear and intense luminosity, outside any seasonal definition) could be described as “enameled”. The adjective refers to certain old goldsmiths’ enamels, obtained with the inclusion of opaque material whose glazing -rather than volatility – confers mineral compactness, hardness and thickness. But the resulting abyss of light and colour is not within the fused substance, it is as if it were extracted and concentrated in the infinitesimal thickness of the reflective quality of the surface. In the same way in which the shining light of Stanley Kubrik’s film The Shining allows the main character – fully and deeply – to move blindly through the snow-covered labyrinth, his pursuit of the dark is illuminated by surface gleams which are instantaneous and crystalline.
What else can be said of the imagined idea that is being propose here, which resides and breathes in a space with no thickness or content, with no thought or psychological sense? The soul of the West consisting of the superimposition of “feeling” romantic over “seeing” in perspective, finds inconceivable the idea of a sensibility that has historically been WITHOUT these things. But in accepting this idea of the East as the vertigo of the unthinkable (without cautiously turning one’s eyes away and without giving in to the seductive headiness of holiday exoticism) one discovers in it an unexpected workability.
In the world which has been globally reduced to its own half, where walls no longer separate from anything and where no distance exists between us and the impossible, the “beyond what is our own” seems to make a return in the possibility of a future natural condition, to be won back beyond the hopeless demise of the original inheritance which was founded by the explorability of the world.
Having lost the original Principle(the created world), the anxious vagueness of an infinite recreation establishes the only possibility (and therefore the absolute necessity) to constitute countries and worlds upon the necessity of the impossible.
Countries and worlds to create, not to explore. Thus they are places of projection, unconditioned screens, mirrors which exclude all presupposition.
And they air also enameled surfaces: intense, deep, indifferent to all definition.
I believe that the main reason for interest in this exhibition lies in the particular circumstances surrounding the training of Wu Ying-Hai and Chen Wen-Chih, both Taiwan Chinese, both little more than twenty years old.
Descending from the teachings of Hsiao Chin and from the cultural meditation in which he evolved, their work creates a compatibility between western aesthetics and the perspective of the oriental imagination. For this precise reason it provides exceptional access to that WIYHOUT of psychology and space that would normally be inaccessible to us.
It is therefore possible that, notwithstanding the philosophical and religious motivations that Wu Ying-Hai allows in his work (and beyond the aestheticawareness which feeds it), his painting offers a germinal and assertive quality, a full plausibility of the the world creates it. This is an ethical factor which corresponds to the fact that this quality dwells entirely within the format, the material and the system of the painting. What this quality determines and prepares excludes – at least to our eyes – every metaphorical and gestural insinuation, every possible reference to a content and to an existence which is outside the image and which precedes the painting.
Younger also in chronological terms, Chen Wen-Chih, for his part, proposes explosive images of scintillating and playful mobility. His luciferian kaleidoscope promises an endless performance of shapes, colours and stories. It produces a joyful intrusiveness (it has been called “A Utopia of the heart”) that makes the painting ingo the myth of variety, of challenge, of lightness, of seduction, of mirth and of wonder. It is able to float zestfully upon darkness, to slide vivaciously into the heart of conflict and to emerge sensullly from anguish. It manifests itself. It is tragic and optimistic, like the tireless eternity of play.
As Wu Ying-Hai proposes ‘concave’ painting, so Wen-Chih offers ‘convex’ painting.
The figure of the lens, which is the result of these two opposite types of surface is the introductory metaphor of the exhibition. Look at the painting. Not in order to reform the world, but to recreate the imagination.
(translated by paul bowley)
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
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在 靈性上
快 樂的相遇
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2001 - 34
遠方的靜力 001
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
遠方的靜力 002
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
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2001 - 33
宇宙的胎動 001
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
宇宙的胎動 002
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
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2001 - 32
光明的傳遞 001
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
光明的傳遞 002
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
光明的傳遞 003
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
光明的傳遞 004
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
願 ………
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2001 - 31
美感的問候 001
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
美感的問候 002
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
美感的問候 003
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
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2001 - 30
單純而穩定的放送 001
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
單純而穩定的放送 002
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
單純而穩定的放送 003
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
單純而穩定的放送 004
壓克力 紙 畫板
34 + 30 cm . 5
2001
願 ………
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展場寫真 (1) 作品寫真 (1) 生活寫真 (1) ◎◎◎◎ (3) 畫室公告 (4) 畫室寫真 (1) 兒童平面 (1) 兒童立體 (1) 成人平面 (1) 成人立體 (1) 圖像練習 (1) 歷年試題 (7)