1997 - 19
夜的心跳 - 01
油彩 蠟筆 紙
17 + 17 cm . 1
1997
夜的心跳 - 02
油彩 蠟筆 紙
17 + 17 cm . 1
1997
夜的心跳 - 03
油彩 蠟筆 紙
17 + 17 cm . 1
1997
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
…………………………………………………………………
以上作品，涉及著作版權之問題。未經同意，請勿任意
下載或作為商業利益之用途。
Above all works,involves question of the work
copyright,without the permission,please do not take use
of the commercial interest
1997 - 18
靜謐的迴旋
油彩 蠟筆 紙
30 + 21 cm . 2
1997
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
靜 謐 的 迴 旋
靜 謐
是
嫻 熟的遙遠
迴 旋
像 呼吸的浪
寫 一條線 給你
羞 澀
與 你相逢在微風激起的 波心
2002.1014
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
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1997 - 17
無盡 漫遊 - 01
油彩 蠟筆 紙
17 + 17 cm . 1
1997
無盡 漫遊 - 02
油彩 蠟筆 紙
17 + 17 cm . 1
1997
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
世 界 我 在 上 升
空 間
以 慢板的姿態 向我走來
猶 如緩降的音符
安 靜地被咀嚼
時 間
夾 雜著記憶
不 斷的重複在這樣和相似之間
靈 性挑戰著高度
飛 翔 成為可能
我 無盡的漫遊
在 狂奔的靜止中
讓 冥想繼續上升
在 此寂寞的長途
通 過世界 世界我在上升
2002.0915
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
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1997 - 16
靈境 001
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 25 cm . 2
1997
靈境 002
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 25 cm . 2
1997
吳佳玲小姐收藏
靈境 003
油彩 蠟 木板
17 + 17 cm . 1
1997
靈境 004
油彩 蠟 木板
17 + 17 cm . 1
1997
靈境 005
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 17 cm . 1
1997
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
靈境 006
油彩 蠟 木板
17 + 17 cm . 1
1997
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
靈境 007
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 17 cm . 1
1997
靈境 008
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 25 cm . 2
1997
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
靈境 009
油彩 蠟 木板
17 + 25cm . 2
1997
靈境 010
鉛筆 油彩 蠟 木板
17 + 25 cm . 2
1997
●
寧靜
是心的花園
可以散步的地方
永恆 總在這裡出現
是我身上開的花
2017.0716
199601.199602.199603.199716.200017.2017202237
訪客留言版
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
藝術家您好
請教您一個比較型問題
像您作品有適用於展覽場的大尺寸
與早期小尺寸作品
若以現代創作的觀念看
尺寸是否還會影響所謂‘創作的表現
小尺寸是否還為素描階段？
謝謝囉
祝好
斌 / 2007.1001
在初入藝術的時後
也曾想過同樣的問題
直覺小尺寸是比較偏向素描階段的習作
大尺寸才是真正的作品
後來
隨著時間的荏苒
內心的明白
這些問題好像也就沒有那麼重要了
藝術的核心是什麼
尺寸這個東西
可大可小
它是如何影響繪畫的過程
也許一般人會將小尺寸當作素描
或是較容易完成的作品
是屬於思維性的產物
而大尺寸則更多是身體的投入
是屬於全方位和全肢體語言
可是就以實踐者而言
最好能夠期許自己有個不同的想法
氣功和禪坐有何不同呢
禪坐在靜中有動 由靜生動
氣功在動中求靜 動靜自然
靜與動是不能分割的
就如同理性與感性一樣
尺寸的道理亦同
大而無外而形空
小而無內而心空
他們真正的分別
似乎存然於一心
但就以創作而言
大中小的尺寸都必須去經歷
他們都是完整的作品
除非創作的行為沒有在當下
一切都是在當下
沒有草稿的過程
草稿只是一種相對比較的說法
因為每一個當下都是無法取代的事實
現在的你已不只是過去的翻版
亦不單純是未來的延伸
未來和過去都還是在當下
以當下立演
總劫過去和未來
讓思維明清自在
身心才能趨於無礙
再來以展場的實際狀況做考量
作品是必須與環境對話的
無論是融入、對立或是折衷主義
只有清楚自己的作品才能選擇適合的展場氛圍
此時也才有體相
和尺寸大小的思維
只要放對地方
就算是一張白紙也能彰顯他的價值
2007.1006
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆有著作權法之保護，僅供各種學習的交流。
請勿作為商業利益之使用。
All of the above works are protected by the copyright law,
which is only for the exchange of all kinds of learning.
If you do not agree, do not use it for any commercial benefit.
1997 - 15
黎明之前 轉折之音 - 01
壓克力 炭筆 紙 畫板
23 + 18 cm . 2
1997
黎明之前 轉折之音 - 02
壓克力 炭筆 紙 畫板
23 + 15 cm . 2
1997
黎明之前 轉折之音 - 03
壓克力 炭筆 紙 畫板
23 + 18 cm . 2
1997
黎明之前 轉折之音 - 04
壓克力 炭筆 紙 畫板
23 + 17 cm . 2
1997
黎明之前 轉折之音 - 05
壓克力 炭筆 紙 畫板
25 + 16 cm . 2
1997
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------
黎明之前 轉折之音
我 有一份沉默
隨 著瓦解的過程
率 性的遺留在無聲的深
卻 帶著虛空粉碎了視覺
在 零的上下 搖撼著遠古
撞 擊
成 了悅耳的 飛昇
於 方式的散亂 凝固了無數
最 後的那個
永 久的永久
是 黎明之前
轉 折之音
2001.0306
心 靈的教育 ………
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1997 - 14
閱 讀 與 審 美
閱讀有二種方式：其中一種是直線的，從一個思想到另外一個思想，A
、B、C、D，循著直線移動。當它從A移到B，能量就消耗一些，從B到
C，能量又再度失去一些。現在如果我們只保留A在視覺裡，不讓它移動
到B和C…，那麼原本在移動中可能消失的能量會繼續搥打在A這個事實
上，我們會更深入A，不是從A移到B，而是從A1移到A2、A3、A4，能
量會更強烈而直接的在一個事實上面移動。這是一種不同的閱讀，因為
深度隱藏著品質。
就像是寧靜的祝福，「審美」成為一種品味直覺的過程，它讓生命的不
同境界處於相同的韻律與和諧之中，跟畫面在一起，感覺沒入無垠的空
境，然後跟著空境出來，就像是以一個波浪而來，然後消失在大海中，
無始無終。所有的現象都發生在有無之中，消失在有無之中，和整體一
起呼吸而默契本性。
2001 . 0215
時空的眼神 - 01
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
時空的眼神 - 02
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
時空的眼神 - 03
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------
時 空 的 眼 神
渾 沌以來
我 用思念度量渾沌
宇 宙的初始
輪 迴的依歸
交 結出時間與空間的想望
此 鄉愁的座標
是 如此一個精心的遺忘
好 似時間的碎片
不 斷推移
搖 擺的靈魂是憔悴的曇花
於 虛無中交界著不斷尋求
然 後
開 始
然 後 結束
2002.0802
願 ………
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並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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1997 - 13
美好的循環
已經開始
道路清空了身體
靜體
也回來了
心神從靜
集中也虛擬
是隱性和顯性的測量階段
美好的無盡
微妙的延伸
心情
也是極度的
201704131997013
一切都在擴大
美麗的初始 01
炭筆 紙
13 + 13 cm . 1
1997
一切都在擴大
美麗的初始 02
炭筆 紙
19 + 13 cm . 1
1997
-------------------------------------------------- -------------------------------------------------- ----------
一 切 都 在 擴 大
在 微密的光芒中
流 動著無垠的靜謚
於 是
終 點 和死亡
在
結 束和開始的相似之間
逐 漸 傾斜
我
踩 著餘音在階梯上
只 為
一 切都在擴大的美麗初始
2002.0619
願 ………
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1997 - 12
天 堂 的 角 度
線 條
以 天堂的角度
重 疊 過去和未來
念 頭
在 畫中
解 構 世界
2002.0606
起承轉合的冥想 001
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 002
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 003
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 004
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 005
炭筆 紙 畫板
15 + 15 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 006
炭筆 紙 畫板
19 + 14 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 007
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
起承轉合的冥想 008
炭筆 紙 畫板
15 + 15 cm . 1
1997
●
善繪之心。
其心雖無。
其道則有。
以空為用。
以無為中。
異而不同。
異其有也。
同而不異。
同其無也。
2015.0418
願 ………
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1997 - 11
古 老 的 遺 忘
有 一抹
淡 淡的 遺忘
在 古老的單純裡 遺忘
在 空氣中 遺忘
遺 忘 在永恆的 煙霧
遺 忘 在渾沌的 舞台
遺 忘 在遙遠的 遙遠
遺 忘……
遺 忘
在
遺 忘裡 遺忘
2002.0327
隱 001
炭筆 紙 畫板
15 + 15 cm . 1
1997
隱 002
炭筆 紙 畫板
21 + 15 cm . 1
1997
隱 003
炭筆 紙 畫板
24 + 17 cm . 2
1997
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
藝 鄉 人 –
吳 銀 海 風 行 青 春 嶺
金門開拓初始，為先民避秦的世外桃源，各姓氏宗族相繼蒞臨定居，進而繁衍一千六百年的歷史。若非得已，誰人喜歡過著遊牧的生活，金門民眾卻因環境影響，常常會遷移他地，異鄉頓成原鄉，矛盾生活同時也激起更多思維火花。家住烈嶼的藝術家吳銀海，更將思緒描繪成圖像，與您共讀生命中的原鄉。
烈嶼是金門島中最奇特的島嶼，大小金門與大小嶝島，同為古浯洲的組成島嶼，烈嶼就是烈嶼，這個島嶼的子民就是獨特，走到那裡都不會忘記永遠屬於生命中的「烈嶼印記」，鄉情的血紅素、島的聲音。
年輕本就是個喜歡夢想的年齡，冒險要趁早，當家鄉的前輩因戰火與生計因素，頻往台灣發展的同時，在一個背山面海的樸實小漁村，如畫的山水醞釀著少年吳銀海的藝術懷想，他常常認真勾勒著飛往那海闊天空的夢想，僅僅是發自於那原始的稚拙與純真。
吳銀海在生活中洞悉美學原理，也在創作中體驗到人間至善，他將這兩樣收融；親炙道學與佛學，讓創作上更具精神性，在「生命的藝術」裡斟「藝術的生命」，反映真實世界的如實樣貌，更喜好與人心靈交會。
他習慣以大小不等，形狀互異的點或線作為畫面發展的主要元素，呈現揮灑生命的不同樣態。簡練精純的創作風格，在每一幅畫中都透露著無限的訊息，並提供一個與生命深度對話的閱讀空間。吳銀海的空靈寫生，既富哲學意涵，又富中國詩意，素淡樸實的顏色，簡單明朗的線條，舖陳著很美的感動，閱後又是另一種生命的迴響。
生命原本就該簡單，才能激起澎湃的波濤，藝術也因為簡單，方可盪出強勁渾厚的能量。吳銀海以個人經驗，訴說著藝術創作的源始。
徐江 / 2010.0100
出處 / 金門文藝第三十四期 / 金門縣文化局出版
●
凡可視者。
皆有五色。
目。
以色為塵。
能分別形色。
乃是眼識。
人之知其形色。
在眼為識。
眼識非性。
不能有知色用之體。
因性被一切色所攝。
性迷於色。
色亂其性。
所以好於五色者。
眼中之正色失矣。
雖有眼花撩亂。
卻不能辨其美善。
於是。
色中不色。
空中不空。
能自淨其色。
能得不色中之真色矣。
2015.0422
願 ………
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1997 - 10
極地曦空
炭筆 紙 畫板
15 + 15 cm . 1
1997
以沉默相約
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
孤 峰 的 可 能 性
一 切 的一切
在 極靜中
都 化為了沉靜
雖 然
理 想 依舊是 曖昧如冰
孤 峰
距 離 天界 還 很 遠
但
我 仍將
仰 望 極 處
以 沉默相約
再 次
升 起自己的可能性
2001.0915
心 靈的教育 ………
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1997 - 09
吳銀海「一個很深的忘記」
此三幅以炭筆畫在紙上的小尺寸作品，實為其從寫實風格進入抽象繪畫的重要紀錄，也開啟了1998年一系列在白底上鋪陳簡略直線，以及輔之暈染效果的創作；在有意識的抹去表情地乾淨肌底上，塗抹與留白的空間難以分辨上下，主從之次序，彷若與時俱存，然此皆為吳銀海深思熟慮後的心緒沉積。而他後期的作品則是在完全乾淨的白底上，以隨手可得的原色色彩，層次分明地留下了他極富個性的草草逸筆，使畫面上的抽象線索由偶一洩露的豐富表情，傳達出一股力度和敏銳，畫作題目亦饒富詩意，更增添無窮的憶想境地。
吳銀海說明這些作品是較接近純粹繪畫的那一層面：在創作過程中盡量讓創作元素自由觸發，以避免過多的思慮、斟酌會造成停頓或滯塞。
高子衿 / 2003.1101
出處 / 典藏今藝術雜誌 第134期
無限迴復 - 01
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
無限迴復 - 02
炭筆 紙 畫板
14 + 19 cm .1
1997
無限迴復 - 03
炭筆 紙 畫板
13 + 19 cm . 1
1997
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
靈 感 的 地 方
心
在 虛幻的高度裡
於
靈 感的痕跡
靠 近的地方
探 索著
虛 無 與 交界
抒 情
平 行 於遙遠 垂懸
於 古老而孤獨的歌聲中
微 笑
逐 漸清晰的
再 次 隱逝
默 然
於
無 聲 之中
2001.0715
訪客留言版
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------
藝術家您好
之前在上雲 - 觀音聽色展上看到您小幅的碳筆作品
很喜歡作品的感覺
想請教您的是
作品中的線條都以直線為主
而大部份的人都較偏向有機曲線
且之後壓克力作品也隱約出現直線
直線是否對您有某些其形上的意涵
就這些碳筆作品您個人是歸於素描嗎
謝謝您囉
祝好
斌 / 2007.1206
是的，是歸於素描
以當時來說
那是我初入抽象思維的作品
那時期是以幾何抽象為主
但同時也開始作了一些抒寫的練習
也許是受到幾何的影響
所以素描大都是以工具作為輔助
但隱約中或許也能透露著些許的感性氛圍
而這也就成了後來牽引我
迎往不同方向創作的契因
幾何作品是比較理性的直觀
相對於當下抒寫的感性融合
此期作品可算是這中間的過渡
以理性線條出發結合炭筆的感性質量
這讓我初試了啼聲
得到了國際素描的大獎
於是
我也盡情於此期作品的內涵表現
但在後來要嘗試大尺寸作品時
很快的就發覺材料有其侷限性
顏色的表現亦然
所以接著就進入了壓克力抒寫的階段
由於之前幾何的階段以及線性的過程
讓我能反相體會瞬間，決定性的抒寫意涵
進而結合並轉換成感性中散發理性的光彩形式
讓兩者自然、無有間斷的交互
彼此的協調
使質能直達柔軟、低調而明確的中性
而此特質無論是何者開啟於當下
都將是作品傳達的永恆成份
當時線條的確是給我一種力量及速度的感覺
而且在決定性的時刻
與畫面接觸的剎那
一種心靈上同步的覺受
當下趨於完整的覺知
似乎是沒有受到阻礙的
或許就是這樣的覺受
讓我能夠持續投入抒寫的範疇
以及精神靈性的領域
2007.1213
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
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願 每一個創作
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1997 - 08
精 純 化 空 間 之 美
吳銀海是當前台灣藝壇中具有潛力及未來性的新人。雖然目前他還在藝術學院就讀，但已獲得今年文建會及北美館主辦的第八屆國際版畫及素描雙年展的銅牌獎。此難能可貴的成績，得力於平時的努力，憑藉著課內外積極主動的研習，他進入了抽象藝術的領域裡，開闢出如魚得水的揮灑天地。透過精益求精的耐力及執著，探索到了以簡馭繁的奧妙。一個點，一條線，或一塊形，務必提煉到相當高的精純度，並能精確的落置在最適當的位置，使之與空白的背景空間產生微妙的虛實相生的能量。抽象畫是不需要過多文字詮釋的，但我堅持入流的抽象藝術是專業精英的情感流露，吳銀海的創作，正提供了最佳的印證。
林惺嶽 / 1997.1229
出處 / 吳銀海抽象繪畫 – 作品集
台北縣立文化中心出版
遺落的飄渺
炭筆 紙 畫板
19 + 13 cm . 1
1997
在吳銀海的創作裏，「空靈」一直是個重要的主題，畫面中的空白與
靜謐就像條引線，寓意著深蘊的精神意涵，與對生命的靜默觀照。
陳慧茹 / 1999.0628
漂浮
炭筆 紙 畫板
13 + 19 cm . 1
1997
油彩 畫布
94 + 110 cm . 39
1998
心靈唱遊
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
油彩 畫布
92 + 92 cm . 40
1998
逢 - 01
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
油彩 畫布
92 + 92 cm . 40
1998
逢 - 02
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
劉育良先生收藏
遇見
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
油彩 畫布
92 + 92 cm . 40
1998
空靈
炭筆 紙 畫板
42 + 54 cm . 11
1997
台北市立美術館 典藏
此作獲得第八屆中華民國
國際版畫及素描雙年展銅牌獎
中華民國吳銀海的 ( 空靈 ) 藉著炭筆，成功利用留白來表現富有詩意的空間，極具中國彩墨趣味。畫面被幾個圖像所區隔，佈局簡潔，用色淡雅，令人產生無限暇思，觀之頗有開闊之感。作品主要特色是將其簡單抽象的構圖，置於既合作又緊湊的關係之中，並在作者細心安排之下，傳達了禪境的空靈及器色細微的變化，或許此即作品名為 ( 空靈 ) 的原因吧!
台北市立美術館 / 1997.1227
出處 / 中華民國國際版畫及素描雙年展 – 作品集
台北市立美術館出版
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點 線 面
點線面本身就是宇宙，就是生命。
訊息也許是相同的，但動機不同，在於現象，或是本質，是對於生命閱讀方式的不同。
點線面成為我們可以移向內在的點，在一個極緻、單純的畫面，眼睛以及它的活動將會停止，思想也會停止，或思想過程趨於停止，剩下的只有觀照，那麼我們就比較能夠接近自己的中心了。
移動有兩種可能性，一種是由客體A移動到客體B，這是外向的移動，如果將這種活動停止，眼睛就會由外在客體跳到內在意識，它們會開始向內移動。
在創作的過程中，是由一個真實存在的世界走向投射假定的世界，並以藝術的假定性反應出生活的真實性。到最後藝術行為本身超越了主客觀的東西，進入了實相存在，這是一個沒有分裂，沒有時間性，整體合一的世界。
吳銀海 / 1997.1229
出處 / 吳銀海抽象繪畫 – 作品集
台北縣立文化中心出版
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
…………………………………………………………………
以上作品，涉及著作版權之問題。未經同意，請勿任意
下載或作為商業利益之用途。
Above all works,involves question of the work
copyright,without the permission,please do not take use
of the commercial interest.
1997 - 07
所以
抽象的意味
是不可執捉的
但是
它美妙無盡
微妙而玄細
是極端的另一個極端
2016.1218
寧靜音階 001
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
寧靜音階 002
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆有著作權法之保護，僅供各種學習的交流。
請勿作為商業利益之使用。
All of the above works are protected by the copyright law,
which is only for the exchange of all kinds of learning.
If you do not agree, do not use it for any commercial benefit.
1997 - 06
我愛上了一個「當下」的你
當下
是明鏡般的自己
映照著天空
2017.0706
沉默的距離 001
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
沉默的距離 002
炭筆 紙 畫板
16 + 13 cm . 1
1997
沉默的距離 003
炭筆 紙 畫板
19 + 13 cm . 1
1997
●
善繪之心。
其心雖無。
其道則有。
以空為用。
以無為中。
異而不同。
異其有也。
同而不異。
同其無也。
2015.0418
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
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1997 - 05
至美的追逐 001
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
至美的追逐 002
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
●
善繪之心。
其心雖無。
其道則有。
以空為用。
以無為中。
異而不同。
異其有也。
同而不異。
同其無也。
2015.0418
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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1997 - 04
抽 . 離 001
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
抽 . 離 002
炭筆 紙 畫板
13 + 13 cm . 1
1997
當密度向上掙開
踏行地心引力的上空
天空和地面的關係
像是一種永恆依存的行進
不斷交界嘗試著 在刻劃的位置上
擁抱成 一個無邊的 無邊形
2017.0818
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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1997 - 03
靜土
美麗的孤獨 - 01
炭筆 紙 畫板
17 + 17 cm . 1
1997
靜土
美麗的孤獨 - 02
炭筆 紙 畫板
18 + 18 cm . 2
1997
靜土
美麗的孤獨 - 03
炭筆 紙 畫板
18 + 18 cm . 2
1997
靜土
美麗的孤獨 - 04
炭筆 紙 畫板
19 + 19 cm . 2
1997
靜 土
當 時間拉開了距離
心
從 寧靜中移除了多餘
彼 岸的手
已 輕輕 撥弄 我的心弦
這 裡的寂靜
於 你
於 我
是 水波不興的淨土
生 命
至 美的孤寂
2000.0813
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
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1997 - 02
●
遙想曠野 - 01
炭筆 紙 畫板
14 + 14 cm . 1
1997
蕭勤國際文化藝術基金會 收藏
●
遙想曠野 - 02
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
蕭勤國際文化藝術基金會 收藏
●
遙想曠野 - 03
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
蕭勤國際文化藝術基金會 收藏
遙 遠 一 方
如 雨後的晨曦
如 薄霧的清晨
此 嫻熟的遙遠
於 寂風中
不 暫停歇
直 入永恆
2000.0606
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
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1997 - 01
移行 - 01
炭筆 紙 畫板
20 + 17 cm . 2
1997
移行 - 02
炭筆 紙 畫板
15 + 15 cm . 1
1997
移行 - 03
炭筆 紙畫 板
15 + 15 cm . 1
1997
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
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