1997 - 09
吳銀海「一個很深的忘記」
此三幅以炭筆畫在紙上的小尺寸作品，實為其從寫實風格進入抽象繪畫的重要紀錄，也開啟了1998年一系列在白底上鋪陳簡略直線，以及輔之暈染效果的創作；在有意識的抹去表情地乾淨肌底上，塗抹與留白的空間難以分辨上下，主從之次序，彷若與時俱存，然此皆為吳銀海深思熟慮後的心緒沉積。而他後期的作品則是在完全乾淨的白底上，以隨手可得的原色色彩，層次分明地留下了他極富個性的草草逸筆，使畫面上的抽象線索由偶一洩露的豐富表情，傳達出一股力度和敏銳，畫作題目亦饒富詩意，更增添無窮的憶想境地。
吳銀海說明這些作品是較接近純粹繪畫的那一層面：在創作過程中盡量讓創作元素自由觸發，以避免過多的思慮、斟酌會造成停頓或滯塞。
高子衿 / 2003.1101
出處 / 典藏今藝術雜誌 第134期
無限迴復 - 01
炭筆 紙 畫板
16 + 16 cm . 1
1997
無限迴復 - 02
炭筆 紙 畫板
14 + 19 cm .1
1997
無限迴復 - 03
炭筆 紙 畫板
13 + 19 cm . 1
1997
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靈 感 的 地 方
心
在 虛幻的高度裡
於
靈 感的痕跡
靠 近的地方
探 索著
虛 無 與 交界
抒 情
平 行 於遙遠 垂懸
於 古老而孤獨的歌聲中
微 笑
逐 漸清晰的
再 次 隱逝
默 然
於
無 聲 之中
2001.0715
訪客留言版
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藝術家您好
之前在上雲 - 觀音聽色展上看到您小幅的碳筆作品
很喜歡作品的感覺
想請教您的是
作品中的線條都以直線為主
而大部份的人都較偏向有機曲線
且之後壓克力作品也隱約出現直線
直線是否對您有某些其形上的意涵
就這些碳筆作品您個人是歸於素描嗎
謝謝您囉
祝好
斌 / 2007.1206
是的，是歸於素描
以當時來說
那是我初入抽象思維的作品
那時期是以幾何抽象為主
但同時也開始作了一些抒寫的練習
也許是受到幾何的影響
所以素描大都是以工具作為輔助
但隱約中或許也能透露著些許的感性氛圍
而這也就成了後來牽引我
迎往不同方向創作的契因
幾何作品是比較理性的直觀
相對於當下抒寫的感性融合
此期作品可算是這中間的過渡
以理性線條出發結合炭筆的感性質量
這讓我初試了啼聲
得到了國際素描的大獎
於是
我也盡情於此期作品的內涵表現
但在後來要嘗試大尺寸作品時
很快的就發覺材料有其侷限性
顏色的表現亦然
所以接著就進入了壓克力抒寫的階段
由於之前幾何的階段以及線性的過程
讓我能反相體會瞬間，決定性的抒寫意涵
進而結合並轉換成感性中散發理性的光彩形式
讓兩者自然、無有間斷的交互
彼此的協調
使質能直達柔軟、低調而明確的中性
而此特質無論是何者開啟於當下
都將是作品傳達的永恆成份
當時線條的確是給我一種力量及速度的感覺
而且在決定性的時刻
與畫面接觸的剎那
一種心靈上同步的覺受
當下趨於完整的覺知
似乎是沒有受到阻礙的
或許就是這樣的覺受
讓我能夠持續投入抒寫的範疇
以及精神靈性的領域
2007.1213
心 靈的教育 ………
是 終身大事，不分年齡
智 慧的養成
是 歡喜的覺察，不是負擔
我 們以藝術體驗生命的真實
以 鳥瞰的方式深入自性
願 每一個創作
伸 展後又是無有止盡的投射
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