2000 - 33
就 像 露 珠 的 心
一個人了解一滴水更深時
或許就可以發現整個海洋
一滴水同樣具有海洋的本性
一個人同時是一滴水
同時是一個海洋
如
沙粒中的世界
花朵中的天堂
在手掌中把握無限
在剎那中觸及永恆
深廣寧靜
單純安詳
超越所有思議的心
就像露珠的心
2001.0312
像是偶然的消息 001
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 002
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 003
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 004
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 005
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
●
像是偶然的消息 006
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2003
吳小姐 收藏
吳銀海以點、線、面的簡單書寫方式，運用刪減對立、減少人為因素來
呈現「當下分享」的直觀詮釋與思緒上的發覺，畫面中將一切元素回歸
至最單純的狀態，深刻感受內在視覺與心靈之間的消長關係。
常以閱讀一張白紙開始的他，認為唯有精神狀態上的極簡思維，以及心
境上的真誠、真實、不矯飾，才能由自我入無我之境，從而自在、根本
性的揮灑出生命的偶然經驗。
李靜蘋 / 2003.1101
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裸 在 空 寂 裡
對我而言，繪畫提供了一種成長的方式和角度，讓我從物質的生滅中，
慢慢的體會無中生有、有終歸於無的道理。然而，有些時候，想要單純
的面對一張白紙，並不是一件容易的事，因為「不安」的情緒會隨時介
入整體的運作。整體就像白紙，我們總是想為它做些什麼。如同古老的
故事，愚笨的農夫一直在為自己的稻苗而努力，然而因為不了解自然的
道理，最後卻造就了一些「似是而非」的情況。試想，因為創作而產生
的焦慮和一連串的不適應，是否就像農夫一樣，正為了目的而不擇手段
，傷害著自身而不自知。
透過白紙的抒寫來幫助我們覺察、並試著去淨化那個隨時出現的「農夫
」，了解所有心念的起伏，並安住於當下的每一刻，這是道的滋味。一
個沒有文字的訊息必須以一個無言的方式被了解，讓「寧靜」來產生幫
助，使創作中所有負面和懷疑的情緒，慢慢轉換成較為直接和絕對的東
西，並開展空白美學的閱讀和體會無上寂靜的能力。
如果焦躁的思緒已經影響到繪畫品質，我們還能對繪畫期待什麼呢？
或許人們認為創作一定要充滿掙扎與矛盾、猜測與推論，否則就不是一
個好的創造者。然而，事實也許正好相反：對於事物的抗爭，處於一種
無明的慣性，是否也暗示著缺乏某些自我提昇的能力，或者其問題根本
是和創造無關的。
「有」和「無」的相續與輪迴不斷，一直是我長久以來所關心的，也希
望藉由作品的展出，讓無言的訊息到達觀者無言的中心，它是一個深處
的聯繫，而那個聯繫就是意義，它是一個深刻的穿透，而那個穿透就是
意義。
2003.0930
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●
是以。
虛能生明。
靜能生白。
虛靜明白者。
不以聰明為用。
能有空明境界。
2015.0408
訪 客 留 言 版
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藝術家您好
請教您非創作問題
像南藝造型所不是要讓學生修非創作理論課程
像有些藝術家較不善於述說自己的理念
有些藝術家則能將自己的創作做完整文案敘述交代
而現在媒體有一定影響力的時候
是否自我論述較能符合如行銷自己的策略
但就您在藝術界這圈子來說
是否好的自我論述即策略行銷自己的關係性所在
謝謝您囉
祝好
斌 / 2007.1023
文字本身就是一種創作
就像文學、哲學等都必須經由他來呈現
文字亦是作品的另一個延伸和思維的具體化
也是省視自己的一種工具
有了他
你的創作會更具說服力
但對一個圖像創作者來說
文字畢竟是站在第二線的
因為視覺的感染力是最直接的表達
在當下視覺的波動即成為內心的交流
而只有在這個過程後
文字才有他的意義
因為他能讓觀者進入創作者的主軸思維
所以文字有種輔助的功能
但他並非是必要的
因為取捨之間是在於藝術家本人
沒有一個標準
當然他對於媒體是有一定影響力的
因為有些媒體工作者並非真正對藝術有深刻的理解
在他論述的時候就會以藝術家本身的說法作為依據
這是無解的問題
然而在這過程中
如果你深覺自述的重要性
那麼就必須如實深刻的面對自己
提升思維的清晰度和文字說明與創作的貼合度
相信語法思維和創作是同等重要的
因為觀者需要這點作為引導和連繫
當然這對行銷自己亦是有相當的幫助
因為這能讓人很快的認識你的中心思維
但這之間的利益關係
並非如此單純
尤其是人際的因素
還有每個時代都有其主流思維和當代議題
如果你的論述與此無關呢
那麼利益點又在哪裡
最後還是要回歸到你自己
因為過程中的點滴是自己在感受的
這些都超越了所有外在性的利益了
2007.1031
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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