2000 - 04
空 . 凝
如 果有種客觀的藝術
它 不是來自頭腦
卻 能夠讓你靜心冥想
在 潛移默化中改變那個親近的人
那 將會是什麼
如 果能被一種寧靜包圍
感 覺一種和平的降臨
沒 有揮之不去的夢魘
沒 有內在的瘋狂
那 將會是什麼
當 真實存在了然分明
本 性正被凝視時
某 些東西是否已經萌生
某 些東西是否正在消失
那 又是什麼
什 麼 被遺忘了
吳銀海 / 2001.0424
出處 / 青春嶺–作品集 科元藝術中心出版
●
空的消息
壓克力 畫布
108 + 78 cm . 40
2001
羅小姐 收藏
此作獲得TAIPEI ART FAIR 2001
台北國際藝術博覽會
第一屆「TAF新人獎」
畫面中，看似虛無的空白，或可視為一形而上化的「有」，是肉眼所無
法觸及的一個實存空間，在一片寂然無聲的白上，吳銀海慣以簡約的點
、線、面，單純的筆觸色調，與自己進行一場無所為而為的精神性對話
；隨機而純粹的符號與形式，不帶任何象徵或隱喻，單純的近似道家「
無為自然」的頌歌，亦是解脫境界的藝術性表達。
陳慧茹 / 1999.0628
●
一次小小的獨立
壓克力 畫布
156 + 97 cm .72
2001
羅小姐 收藏
此作獲得TAIPEI ART FAIR 2001
台北國際藝術博覽會
第一屆「TAF新人獎」
對吳銀海而言，繪畫的終極目的不在於追求表象形式的審美性，而在於
作品本身能否自然流露他所欲追求的無我無心的境界。無限的空白，是
一種定、一種靜，其中蘊含著吳銀海反璞歸真後，內心的醒覺。
陳慧茹 / 1999.0628
●
忘記的休止符
壓克力 畫布
111 + 79 cm . 42
2001
義大利 Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
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風的線條
壓克力 畫布
111 + 79 cm . 42
2001
羅小姐 收藏
靈 感
是 風
似 印在你足跡中的足跡
是 虛空傳來的輕雷
似 宇宙亙古的脈息
那 絲絲纏繞的單純
美 麗
猶 如空性裡尋找的線條
在 遙遠的空中化成光亮的句點
偶 然
我 又來到了必經之路
2001 / 0515
●
風之舞－漂亮的緩降
壓克力 畫布
111 + 79 cm . 42
2001
羅小姐 收藏
吳銀海的創作是在極靜思維中的靜極生動，是生機的自然湧現。其線條
一觸即發，在虛空中快速運行，不僅留下能量的軌跡，也讓觀者感受到
創作時情緒的高漲及意氣的昂揚。其作品的形式詭祕多變，如跳躍的音
符，無法預測也不可捉摸。他於大自然中得到的遷想妙得，一旦經過沉
思與冥想，就能生化出精嚴、純粹的藝術型態。
饒大經 / 2001.0424
出處 / 青春嶺–作品集 科元藝術中心出版
落
壓克力 畫布
156 + 67 cm . 50
2001
此作獲得TAIPEI ART FAIR 2001
台北國際藝術博覽會
第一屆「TAF新人獎」
吳銀海的作品中 , 似乎要把「心智認識」的探針再往其根源之處推進 , 那
是「心理狀態」還未發動 ,「認識內容」還未被展開及結構的原初狀態 ,
好在還是有一些只能稱之為能量以及位置區分的東西已經呈現在那 , 因
此還是可以分析 , 特別是透過序列的閱讀時。
黃海鳴 / 2001.1108
出處 / TAF 2001第十屆台北國際藝術博覽會專刊 中華民國畫廊協會出
版
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東方美學的回歸與開展
吳銀海的作品和他的標題一樣，深富禪宗的神采與機趣，兩者都有意打
破我們繪畫及文字上的習慣，如當頭棒喝，讓我們的思路鮮活起來，從
中得到新的體會，進而開出創作與欣賞新的可能。在現今充斥著感官與
表徵的消費文明中，吳銀海的作品是喧嘩世界中的清音，沒有華麗的色
彩，也沒有媚俗的姿態，只有極素淡的顏色和極簡練的點線，是東方靜
觀內省式的參禪入畫與靈光乍現。
吳銀海的創作是在極靜思維中的靜極生動，是生機的自然湧現。其線條
一觸即發，在虛空中快速運行，不僅留下能量的軌跡，也讓觀者感受到
創作時情緒的高漲及意氣的昂揚。其作品的形式詭祕多變，如跳躍的音
符，無法預測也不可捉摸。他於大自然中得到的遷想妙得，一旦經過沉
思與冥想，就能生化出精嚴、純粹的藝術型態。
吳銀海喜歡用「空」來標示自己的作品，空是「被一種寧靜包圍，感覺
一種和平的降臨」。眾妙均產生於虛空，但空不是一無所有，而是無中
生有，空所產生的精神力，完全需要自然元氣和作者生命的厚度去填充
。所以其創作完全須以內在心性的修為為基石，只有保持清明的智慧，
才能與萬物交感，達到無入而不自得的境界。如卡洛．山默爾斯
（Carol Summers）所說的「藝術包含了我個人的自我，可是卻又超
乎那自我之上，是來自某種我對它的本性一無所知的能量源頭。除了去
感覺它的力量及讚賞它的真實之外，我簡直不知所措，如果我能夠使我
足夠坦白、澄澈，我便能夠引導那股能量流過我所謂的「我」。在創作
中吳銀海似乎已經掌握了那股能量，並且取得可觀的成果，值得我們深
切的祝福與期待。
饒大經 / 2001.0424
出處 / 青春嶺–作品集 科元藝術中心出版
訪 客 留 言 版
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藝術家您好
想請教您
您的作品主調幾乎是黑色
請問在作品中有特別意義嗎?
是否為傳統東方精神象徵 ( 墨色 )
謝謝囉
祝好
斌 / 2007.0928
每一種顏色都有其普遍的意義
但這並不能代表藝術的真正意涵
因為每個人對於色彩的概念是來自於客觀環境及主觀心理所影響的
顏色的意義可大可小
一切
還是自由心證
黑色是一種單純的顏色
在白紙上更顯敏感
他像是白色的觸媒
兩者互相提醒 提讓
黑白的對比亦較少有情緒的影射
這是我選擇他的主要原因
但每一種色彩都有其波長
在視覺上相對於個人心理所產生的感受亦不相同
我並不想因顏色而限制了自己的繪畫
隨機採樣也許更能符合我的狀態
精神靈性的感覺當然是在某種色彩及調性下較容易達成
但是達到並不是真正的目的
有條件的達到並不是真達到
一直停留在某種感覺上
反而是件危險的事
因為隨之而來的是慣性和執著的力量
不受色彩的限制
才能造就更深廣的視覺性
2007.1002
▼由此連結▼
吳銀海 - 後現代之後的新藝術精神性 - 展場寫真- 2012
吳銀海 - 後現代之後的新藝術精神性 - 展場寫真- 2012
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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