2000 - 34
交感神經的告白 之一
壓克力 紙板
22+12cm . 1
2000
交感神經的告白 之二
壓克力 紙板
11+12cm . 1
2000
交感神經的告白 之三
壓克力 紙板
11+12cm . 1
2000
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
…………………………………………………………………………………
以上作品，皆有著作權法之保護。如未同意，請勿任意作為
商業利益之使用。
Above all works,involves question of the work
copyright,without the permission,please do not take use
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2000 - 33
就 像 露 珠 的 心
一個人了解一滴水更深時
或許就可以發現整個海洋
一滴水同樣具有海洋的本性
一個人同時是一滴水
同時是一個海洋
如
沙粒中的世界
花朵中的天堂
在手掌中把握無限
在剎那中觸及永恆
深廣寧靜
單純安詳
超越所有思議的心
就像露珠的心
2001.0312
像是偶然的消息 001
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 002
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 003
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 004
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
像是偶然的消息 005
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2000
●
像是偶然的消息 006
壓克力 紙板
12 + 16 cm . 1
2003
吳小姐 收藏
吳銀海以點、線、面的簡單書寫方式，運用刪減對立、減少人為因素來
呈現「當下分享」的直觀詮釋與思緒上的發覺，畫面中將一切元素回歸
至最單純的狀態，深刻感受內在視覺與心靈之間的消長關係。
常以閱讀一張白紙開始的他，認為唯有精神狀態上的極簡思維，以及心
境上的真誠、真實、不矯飾，才能由自我入無我之境，從而自在、根本
性的揮灑出生命的偶然經驗。
李靜蘋 / 2003.1101
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裸 在 空 寂 裡
對我而言，繪畫提供了一種成長的方式和角度，讓我從物質的生滅中，
慢慢的體會無中生有、有終歸於無的道理。然而，有些時候，想要單純
的面對一張白紙，並不是一件容易的事，因為「不安」的情緒會隨時介
入整體的運作。整體就像白紙，我們總是想為它做些什麼。如同古老的
故事，愚笨的農夫一直在為自己的稻苗而努力，然而因為不了解自然的
道理，最後卻造就了一些「似是而非」的情況。試想，因為創作而產生
的焦慮和一連串的不適應，是否就像農夫一樣，正為了目的而不擇手段
，傷害著自身而不自知。
透過白紙的抒寫來幫助我們覺察、並試著去淨化那個隨時出現的「農夫
」，了解所有心念的起伏，並安住於當下的每一刻，這是道的滋味。一
個沒有文字的訊息必須以一個無言的方式被了解，讓「寧靜」來產生幫
助，使創作中所有負面和懷疑的情緒，慢慢轉換成較為直接和絕對的東
西，並開展空白美學的閱讀和體會無上寂靜的能力。
如果焦躁的思緒已經影響到繪畫品質，我們還能對繪畫期待什麼呢？
或許人們認為創作一定要充滿掙扎與矛盾、猜測與推論，否則就不是一
個好的創造者。然而，事實也許正好相反：對於事物的抗爭，處於一種
無明的慣性，是否也暗示著缺乏某些自我提昇的能力，或者其問題根本
是和創造無關的。
「有」和「無」的相續與輪迴不斷，一直是我長久以來所關心的，也希
望藉由作品的展出，讓無言的訊息到達觀者無言的中心，它是一個深處
的聯繫，而那個聯繫就是意義，它是一個深刻的穿透，而那個穿透就是
意義。
2003.0930
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●
是以。
虛能生明。
靜能生白。
虛靜明白者。
不以聰明為用。
能有空明境界。
2015.0408
訪 客 留 言 版
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藝術家您好
請教您非創作問題
像南藝造型所不是要讓學生修非創作理論課程
像有些藝術家較不善於述說自己的理念
有些藝術家則能將自己的創作做完整文案敘述交代
而現在媒體有一定影響力的時候
是否自我論述較能符合如行銷自己的策略
但就您在藝術界這圈子來說
是否好的自我論述即策略行銷自己的關係性所在
謝謝您囉
祝好
斌 / 2007.1023
文字本身就是一種創作
就像文學、哲學等都必須經由他來呈現
文字亦是作品的另一個延伸和思維的具體化
也是省視自己的一種工具
有了他
你的創作會更具說服力
但對一個圖像創作者來說
文字畢竟是站在第二線的
因為視覺的感染力是最直接的表達
在當下視覺的波動即成為內心的交流
而只有在這個過程後
文字才有他的意義
因為他能讓觀者進入創作者的主軸思維
所以文字有種輔助的功能
但他並非是必要的
因為取捨之間是在於藝術家本人
沒有一個標準
當然他對於媒體是有一定影響力的
因為有些媒體工作者並非真正對藝術有深刻的理解
在他論述的時候就會以藝術家本身的說法作為依據
這是無解的問題
然而在這過程中
如果你深覺自述的重要性
那麼就必須如實深刻的面對自己
提升思維的清晰度和文字說明與創作的貼合度
相信語法思維和創作是同等重要的
因為觀者需要這點作為引導和連繫
當然這對行銷自己亦是有相當的幫助
因為這能讓人很快的認識你的中心思維
但這之間的利益關係
並非如此單純
尤其是人際的因素
還有每個時代都有其主流思維和當代議題
如果你的論述與此無關呢
那麼利益點又在哪裡
最後還是要回歸到你自己
因為過程中的點滴是自己在感受的
這些都超越了所有外在性的利益了
2007.1031
願 ………
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並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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請勿作為商業利益之使用。
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which is only for the exchange of all kinds of learning.
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2000 - 32
雪空 之一
壓克力 畫板
15+10cm . 1
2000
雪空 之二
壓克力 畫板
12+12cm . 1
2000
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2000 - 31
超現實逗留
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
●
遊戲的光
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
林景崑先生 收藏
傳遞的時刻
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
方火
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
星星、燈泡和太陽
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
光的訪問
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
從極薄極薄的靈性中升起
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
光
我在你的影子裡
我在你的影子裡寫光
2017.0212
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2000 - 30
覺醒的方式 001
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
覺醒的方式 002
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
覺醒的方式 003
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
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2000 - 29
彼岸的雲彩 001
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
彼岸的雲彩 002
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
彼岸的雲彩 003
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
靜 觀 的 品 質
在藝術形式上，如果越覺知，表現就會越空靈，相對的手段會越有限，
但是感覺愈發強烈了。
頭腦長久以來已經習慣於看雲、而不是看天空；看思想而不是看意識。
「單純」對頭腦而言是不具吸引力的，「自我」總是對困難的事情或技
法有興趣，如果能夠克服那困難的，自我將會得到滿足，但是滿足自我
的東西是無法讓精神靈性成長。「簡單的造型」能以一種凝聚的方式來
接近覺知，它具有一種「靜觀」的品質，讓我們擁有覺察的能力，並了
解複雜的東西常常使人分裂，雖然它能以邏輯和想像的方式來滿足頭腦
的好奇，但終究只是一個時間的活動，很快的就會被帶走。
2001 . 0215
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2000 - 28
遠渡 之一
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
遠渡 之二
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
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2000 - 27
默然 之一
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
●默然 之二
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
義大利
Piazza Delle Erbe Private Art Gallery 收藏
默然 之三
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
默然 之四
壓克力 紙板
16 + 12 cm . 1
2000
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2000 - 26
左右的力量 之一
壓克力 畫板
40 + 20 cm . 4
2000
左右的力量 之二
壓克力 畫板
35 + 48 cm . 8
2000
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2000 - 25
平行世界
壓克力 保麗龍
20 + 13 cm . 1
2000
黑夜的呢喃
壓克力 保麗龍
20 + 13 cm . 1
2000
世界終於面臨一個早晨
壓克力 保麗龍
11 + 8.5 + 8.2 cm . 1
2000
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2000 - 24
時間的靜力 之一
壓克力 畫板
46 + 30 cm . 7
2000
●時間的靜力 之二
壓克力 畫板
46 + 30 cm . 7
2000
柯先生 收藏
時間的靜力 之三
壓克力 畫板
46 + 30 cm . 7
2000
●時間的靜力 之四
壓克力 畫板
62 + 46 cm . 14
2000
吳小姐 收藏
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2000 - 23
上去 下來
壓克力 畫板
46 + 31 cm . 7
2000
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2000 - 22
遇見
壓克力 紙 畫板
55 + 40 cm . 10
2000
消失的 宇宙邊
壓克力 紙 畫板
55 + 40 cm . 10
2000
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2000 - 21
遙遠與隔離
壓克力 畫板
50 + 65 cm . 15. 2000
訪 客 留 言 版
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我好喜歡這幅畫 ~ 綠色的線好像我們人的一生
線斷掉的部分 ~ 就是這一世的結束 ~ 跟另外一世開始的空檔
哪這個黑色的空檔 ~ 我們在哪 ? 嘿嘿
玥 / 2007.0112
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2000 - 20
沉默的升起
壓克力 畫板
78 + 108 cm . 40
2000
吳銀海由東方的直覺性出發 , 以近乎瞬間完成的線性 , 著落於或黑或白
的大面空間之中 , 簡潔俐落的線面 ,彷彿是意識起伏間將生未生之形象
的捕捉 ; 其抽象性的素樸場域 ,已超越了西方講究形式完整度、視覺構
成 ,以及線性風格史座標的制約 , 而回歸繪畫與書寫之間 , 相當貼近意
念源起的本初境域 .
柯應平 / 2003.0700
●美麗的墜落
壓克力 畫板
78 + 108 cm . 40 . 2000
施明德基金會 收藏
神經的天涯
壓克力 畫板
46 + 62 cm . 14
2000
遙遠最遙遠
壓克力 畫板
39 + 54 cm . 10
2000
美麗的遙望
壓克力 畫板
46 + 62 cm . 14
2000
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2000 - 19
同步極樂和爆發
壓克力 畫板
108 + 78 cm . 40
2000
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2000 - 18
●
極致的感覺 首部曲
壓克力 畫布
111 + 79 cm . 42
2000
由鉅藝術中心 收藏
極致的感覺 二部曲
壓克力 畫布
111 + 79 cm . 42
2000
自 在 與 真 誠
在繪畫上，每當我們預先決定怎麼做時，結果卻是無法充份的活動開來
，因為有了先前所做的決定，於是我們會刻意的去模仿，並且控制自己
。所以不論是完成或未完成的，一個經由觀念所主導的藝術，對我而言
，最終都是不完整的，因為個人並沒有完全的投入在當下裡面。
了解念頭和情緒的本質，讓意識在一切的行為當中變得清晰而持續，並
且為一個純粹而非概念性的顯露，做一種基礎的關懷。這是一個探索和
覺醒的旅程，也是靈性繪畫的意義所在，因此不論其最後的結果如何，
至少我們真實保有了自在與真誠的能力。
2004.0615
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2000 - 17
寧靜
是心的花園
可以散步的地方
永恆 總在這裡出現
是我身上開的花
2017.0716
199601.199602.199603.199716.200017.2017202237
甦醒
壓克力 畫布
156 + 225 cm .167
2000
一個肉體開花的季節
壓克力 畫布
156 + 234 cm . 173
2000
吳銀海的創作是在極靜思維中的靜極生動，是生機的自然湧現。其線條
一觸即發，在虛空中快速運行，不僅留下能量的軌跡，也讓觀者感受到
創作時情緒的高漲及意氣的昂揚。其作品的形式詭祕多變，如跳躍的音
符，無法預測也不可捉摸。他於大自然中得到的遷想妙得，一旦經過沉
思與冥想，就能生化出精嚴、純粹的藝術型態。
饒大經 / 2001.0424
出處 / 青春嶺–作品集 科元藝術中心出版
訪 客 留 言 版
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花兒的綻放
只在一剎那
為了這一瞬間的綻放她必需動員全身的能量
為了這一秒鐘的綻放她要以千秒萬秒來蘊釀
咱們欣賞花兒美麗外表的同時
更應細細品味
那內在無形的默默耕耘對嗎
蓮 / 2007.1122
親愛的蓮
漸悟是頓悟的基礎
藉由一些小的體會才能累積一個大的頓點
過程中有長有短
但對於永生生命來說
這都是必須深刻如實經歷的
不論結果是否如預期一般
以生命的角度來看
只要是以光為引
以闇為輔
都不失為中道
此能持恆
否則就容易落於輪轉之境
生命的美好
不在於我們能擁有多少空間與時間
而是處於當下
那如如不動的心
那深藏如密的地
2007.1125
願 ………
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2000 - 16
默境 之一
壓克力 畫布
156 + 256 cm . 190
2000
默境 之二
壓克力 畫布
156 + 265 cm . 196
2000
意外之擊 首部曲
壓克力 畫布
156 + 213 cm . 158
2000
意外之擊 二部曲
壓克力 畫布
156 + 230 cm . 170
2000
意外之擊 二部續曲
壓克力 畫布
156 + 254 cm . 188
2000
永 恆 凝 駐 的 剎 那
心靈內在的回歸與表現，在近年的中青世代創作者的展覽中，有復甦之
勢。吳銀海可說是這一股「支流」中，質、量和發表率皆有可觀的創作
者；而且，其語彙能自然接合中西現代造形調性，和東方傳統直覺性思
維的精神，並有其個人的特質，作品亦能具備廣度與深度的可能性，是
值得鄭重推薦的潛力創作者。或許，可藉其直趨本質精神的抒寫繪畫，
予觀者清新的視野和閱讀角度。
此一生命靈光與當下狀態的表現根源，是你我本然皆具的內在況味，若
能放下思維分析的意義和專業史觀和美學基準的制約，回歸直覺觀照，
將是相當具有時代啟示意義的創作。
以瞬間抒寫的形態，表現生命意識透過繪畫行動的瞬間直覺，呈現一種
「凝聚而且流動的狀態」。作者盼望藉由隨機性中把握生命的偶然，從
而安住於當下的每一刻。當創作可以安住於當下瞬間的肯定，內在的接
受性與靜心，便能超越視覺與形式的計較，享有永恆的剎那與驚喜！
吳銀海作品的型式，是以介乎西方素描性的抽象表現與東方直覺性書寫
之間的語彙，來傳達動態，且瞬息萬變的意識，和其外現的各種可能造
形。它脫離純視覺構成，或「形式即內容」的外在性指涉，而直趨意識
更本源的初始境域之體會和探索。
精神的純粹與靜心品質之動靜觀照，及覺察意識與形式互動的有無關係
，是吳銀海近年來不斷貼近的主題，與核心內容。即因其內涵非視覺本
身，而是當下狀態的臨場投射，使得觀者無法以頭腦記憶的知識和思維
分析介入；自然使其作品呈顯混沌直覺的整體性，與凝駐的氛圍。
與其說，吳銀海作品的「觀念」是呈現直覺性的當下意態；不如說，其
趨近的重心，其實是「無觀念的觀念」。一般觀念起於思考的記憶，而
直觀、非預設的投射與表現並不源於此；它是生命凝聚又放鬆的體驗所
抒發出的意外之形，這在當代虛無化情境的茫然中，是值得注目且提煉
的意向。
以素面紙上的瞬間線性書寫，和以空白、黑色為基底的平面空間中，藉
低彩度線面與繪畫動作的留存，呈現塗繪之間所留存的動靜過程，和臨
場施作的狀態。其「技法」，其實是非定性、非預設，卻有素簡基調的
一種具有歷程與脈絡關係的聯作和調性。
當代視覺藝術，已陷溺於媒體形式與知識化後的史觀座標的比較和虛無
之中；吳銀海的作品，以一系列非風格、非形式的內在探索，趨向生命
的靜心和覺察的觀照及表現，這是台灣當代藝術生態與後現代思維流行
風潮外，具有相當啟示意義和延擴之表現。
柯應平 / 2003.1100
願 ………
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在 靈性上
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2000 - 15
隨 性 之 歌
一朵雲
隱約著
小小的
微微的空性
彷彿是遺忘
一陣靠近、一陣遠離
且聽 且聽
旦聽
聆聽
聆聽這聆聽
熟悉
熟悉這無可名狀的熟悉
隨性之歌
已緩升空
我
在
空
裡
承載
更向一個遙遠
接近
2008.0601
在天空的孤獨裡
有我真正的自由
壓克力 畫布
97 + 156 cm . 72
2000
永恆的精靈
壓克力 畫布
120 + 129 cm . 74
2000
訪 客 留 言 版
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藝術家您好
請教您一個問題
從以前我就發覺一個現象
在大學部畢業的學生作品，其畫面形式都比較活潑 ( 或繁複 ) ，個人調性明顯
但從研究所畢業作品則很像一筆一畫都深思熟慮的處理過
想請教您...
是否研究生的畢業製作指導教授會“介入”很多
像我之前唸設計，所有學生組畢業作品就會被老師群“介入”很多
這當然關係到招生問題
若真的是“介入”很多
是否才形成作品形式“成熟”的樣貌
這算好現象嗎
斌 / 2008.0710
這算是一般大學到研究所的普遍現象
也和校風有關
並不是每所學校都這樣
既使這樣也不能算是真正的原因
蓮出污泥而不染
日不因浮雲而失其光明
這是先天慧根的問題
大學時期的北藝大
只有在一、二年級的時候有必選修課程
到了三年級選組後，學生就能慢慢發展出自己的風格
然這風格究竟是自己的風格，亦或是受老師影響
綜觀其間的原因實在很多
無法一語概之
當然在教學過程中
老師的理念一定會影響著學生
但在學生的心中
有沒有獨立思考的能力
才是決定風格的因
今天就算沒有老師的教導
我們還是會從生活中、環境中去學習
吸取養分
相對的也會受到所處環境的制約
這就是生態
也是重點
綜觀生命的永恆
不是一種風格能概括的
所有階段老師的教導
也都是適時適性的
從小學到博士過程中會有很多的老師
老師的功能是在引導我們方向
所有的東西只是參考
不是唯一的
如果一個小學老師指導小學生ㄅㄆㄇ是可以的
但老師如果說ㄅㄆㄇ是唯一的
你們只要學會它
就可以達成一切
就當時的環境也許是沒有錯的
這是一個基礎法
但在國中、高中、大學以後的一切都是ㄅㄆㄇ
試想那是什麼樣的狀況
所以人們強調風格
特別是藝術的領域裡
這猶如是井蛙窺天、霧裡求花
風格到底是什麼
把風放在一個格子裡
那已經不是風了
風是不受拘束、自由自在的一種流動
但問題是風真能不受拘束、自在自活嗎
坦白說
風還是在格子內
他是有條件的
例如地球有微風、弱風、強風、颱風、龍捲風等
但它還是在地球裡不同因素所造成的風
超出地球之外呢
那地球只能稱是星雲旋風、宇宙極風的一粒微塵、元素而已
這樣說來
好像是大小的問題了
確實是
那是心境、視野的深度和廣度
你可以拘泥在一個小小的、藝術的某種形式思維的風格裡
你也可以將此風格穿引至浩瀚的生命意識思維中
一種是物質上
一種是心靈的
兩種都是存在的
能不能互相提昇
那就要看身歷其境的人
而不是老師
老師只是過程
介不介入不是重點
如果學生要執著於他
只看到一種風格
一顆地球
而無視於學無止盡的道理
那麼是老師的錯嗎
老師又不是只有一個
所有的學習都是結果論的
不需要有太多理由
人人是老師也都是學生
有人可以在逆境中成長
有人亦可以在順境中自省
任何可能性都有
都是教導
學生也是老師
在不同時空下
自然扮演著不同角色
所有的因緣際會
體會作用
一切的成就都還是在自己的因
成熟只是不同階段的果
那是一個現象
和好壞無關
2008.0724
願 ………
這 些作品能利益對藝術有興趣的人
並 祝福一切有情
精 力更為充沛
在 靈性上
快 樂的相遇
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